• Портретний жанр - один з найважливіших у фотографії. Стрімкий розвиток цього нового виду мистецтва в середині XIX століття пояснюється, насамперед, прагненням людей відобразити себе і своїх близьких. Поява фотографічного портрета не тільки змінило саму структуру історичної пам'яті людства, але і трансформувало соціальні механізми масових комунікацій. Феномен зірок - один з найважливіших сьогодні, чи ми говоримо про культури, політики, соціального життя - виникає тоді, коли з'являється можливість тиражування портрета зірки.
    Аль Пачіно, липень 1996
    Однією з перших це зрозуміла Сара Бернар, яка не просто витрачала великий час, позуючи фотографам, але і подбала про те, щоб поштові картки з її портретами стали справді масової продукцією, що зіграло велику роль у формуванні феномена актриси-зірки. У XIX - початку XX століття зірками виявляються насамперед діячі культури: актори, письменники, поети, філософи. XX століття розширює зоряну фотогалерею портретами політиків, діячів масової культури, світських персонажів. Незважаючи на величезну кількість фотографій VIP-персонажів і поява фотографів-папараці, іконографічний, пізнаваний образ персонажа створюється на основі одиничних і унікальних знімків, створених невеликою, але по-справжньому обдарованими фотографами. Як кажуть, є багато покликаних, але мало обраних…
    Лучіано Паваротті, 1990 р.
    Сергій Берменьев входить у світову плеяду фотографів-портретистів. Вже з кінця 1970-х років у його архіві з'являються фотографії культових персонажів духовної культури - не тільки російських, але і світових. Треба уявити собі, як важко добитися того, щоб зірка виділила час на спеціальну фотосесію. Це складно навіть для таких метрів, як Арнольд Ньюман, Хельмут Ньютон або Річард Аведон.
    Шарон Стоун, березень 1996
    Для радянського фотографа, за плечима якого не було виставок в найбільших світових музеях, це, здавалося б, взагалі неможливо. Однак невелике портфоліо, вже перші фотографії якого демонстрували талант і унікальність бачення автора, як чарівний ключик відкривало Сергію Берменьеву шлях до спілкування з наймасштабнішими людьми. Зірка завжди свідомо чи несвідомо знає свій масштаб і, як правило, безпомилково відчуває його в інших, у тому числі, у фотографа, що створює образ, в якому зірка впізнає себе, образ, що допомагає нам її зрозуміти.
    Меріл Стріп, червень 2004
    Сергій Берменьев завжди знав, кого він хоче знімати. І вже сам вибір його персонажів демонструє культурні пріоритети в літературі, кіно і театру, музики, політики, соціального життя. Це не просто дайджест зірок, який можна знайти в будь-якому світському журналі, це внутрішня потреба контакту з масштабними особистостями.
    Роберт Де Ніро, липень 1997
    Масове визнання багатьох з персонажів, які позували Берменьеву, наступало пізніше, ніж були зроблені їхні портрети. Історія зйомки кожного з героїв - окремий розповідь, і я сподіваюся, що одного разу фотограф напише книжку спогадів. Лаконічна техніка чорно-білій фотографії була і залишається самим засобом мистецтва фотографії. Сергія Берменьева не цікавлять формальні експерименти з кольором, світлом або композицією, хоча всім цим арсеналом він володіє досконало. Його цікавить внутрішній зміст людської особи і момент його прояви на знімку. Це момент, насамперед, енергетичний.
    Майя Плісецька, 1997 р.
    Сергій Берменьев - локатор, що уловлює найтонші психологічні нюанси і вміє з'єднати їх в одному образі з максимальною концентрацією. Навіть якщо ми не знаємо імені персонажа портрета Сергія Берменьева, ми розуміємо, що перед нами людина значний і значущий. У його портретній галереї немає випадкових людей і випадкових знімків. Подорож по цій галереї дарує нам радість переживання від зустрічі з людською гідністю.
    Олег Янковський
    Портрети Сергія Берменьева з вражаючою глибиною і відвертістю показують нам зірок російського кіно і театру. Без масок, без прикрас: поза ролей, звернених "всередину себе". Неупереджено передають найтонші відтінки їх емоційного стану. Ми ніколи не бачили їх такими - відомі особи, але невідомі нам характери.
    Борис Гребенщиков
    Коли ви дивіться на його роботи, то розумієте, що обстановка під час зйомки була невимушеній, розташовує до діалогу майстра і знаменитості, що отриманий "портрет" - результат не стільки зйомки, скільки неспішної дружньої бесіди. Виконані ним портрети знаменитостей запам'ятовуються відразу і назавжди. Кожен з них - це одкровення для глядача.
    Йосип Бродський, 1995 р.
    Його мета - створити документальний портрет часу, в якому він живе. Своєю творчістю Сергій Берменьев охопив найширші верстви суспільства. Йому позували перші особи держав і великі актори, генеральний секретар ООН і великих музикантів, лауреати Нобелівської" премії і великі режисери, письменники і скульптори, художники і фотографи - найзнаменитіші, найвідоміші люди Землі, ті, кого по праву вважають світової елітою.
    Мстислав Ростропович, 1998
    Сергій непередбачуваний у виборі свого наступного героя зйомки. Це може бути актор, який надихнув його своєю роллю, композитор, впечатливший своєю музикою спортсмен, політик, художник... Всі портрети зняті Сергієм Берменьевым на чорно-білий плівку. Це не фотографії, зроблені квапливо-репортажно, на ходу, цифровою камерою. Це спокійні студійні портрети з добре вивіреним світлом, розташовують до несуетному споглядання і роздумів. Величезна чарівність, висока ерудиція, якими володіє Сергій Берменьев, дозволяють йому не просто запам'ятати знаменитість, але і дають можливість розташувати до себе під час зйомки, розкрити і передати глибину характеру.
    Ольга Свіблова
    Сергій Берменьев: "Портрети я роблю для себе, а не для замовника"
    Хто такий Сергій Берменьев? Бути невпізнаним публікою на батьківщині (та й взагалі широкою публікою де б то не було) - майже навмисне прагнення цього фотографа, хоча його портрети цінуються професіоналами ще з 1980-х років.
    Але зараз Берменьев "расшифровался" і навіть поговорив з оглядачем "Известий".
    - Ви відомі як переважно і навіть винятково портретистом. Чому така пристрасть до цього жанру?
    Сергій Берменьев - Мені цікаві очі. Портрет - це насамперед очі. Мені подобається їх знімати, от і все. Іноді, раз в рік і тільки для себе, знімаю природу. Та й взагалі я нечасто фотографую. Чудо відбувається рідко, і мало людей, які мене цікавлять.
    - Ким треба бути, щоб догодити в сферу вашої уваги?
    Сергій Берменьев - Я маю на увазі, що мало людей, здатних не позувати, а жити в кадрі, почуватися там самодостатньо. Стандартний відповідь на пропозицію про зйомці: "Давай дочекаємося відпустки, я загорю і буду виглядати краще". Це їх невід'ємне право, безумовно, але вони забувають, що у художника своя робота. Після такої відповіді я свою пропозицію зазвичай забираю назад. Портрети я роблю для себе, а не для замовника. Чесно кажучи, довгий час навіть не замислювався, чи цікава моя колекція кому ще. Можете назвати це заняття моїм хобі.
    - Якщо це і хобі, то досить витратна по часу і сил. У вас же серед героїв переважають знаменитості - і до кожного треба добратися, увійти в контакт, вмовити...
    Сергій Берменьев - Хобі може бути потребою. Для мене ця потреба виросла з любові до театру. Починалося все з портретів Гоголєвої і Іллінського - чи вважати цих людей "селебрітіс"? Олені Миколаївні сподобалися мої роботи - і я тоді вперше відчув смак того, що тобі можна дещо більше, ніж іншим, через те, що Гоголєвої сподобалося. Я отримав допуск за лаштунки. Хоча не можу сказати, що зараз хотів би знімати когось з нашої акторської еліти. Ось художника Бориса Єфімова фотографував із задоволенням - приголомшлива особистість.
    - адже Ви апологет курси фотографії, тобто консерватор?
    Сергій Берменьев - Звісно, у мене є цифровий апарат, і не один. Цифра потрібна для хроніки, для журналістики, просто для побуту. А чорно-біла фотографія - це класика, тут тільки світло і емульсія, більше нічого. При цьому плівка розрізняє шістдесят мільйонів відтінків, а найвидатніший цифровий апарат - лише двісті п'ятдесят тисяч. Цифрове зображення є синтетичним, сублімованим. І потім, відбиток на папері людині зрозуміліше і доступніше - його можна взяти у руки і подивитися без будь-якого комп'ютера. Пам'ятаю, коли я супроводжував колишнього Генсека ООН Кофі Аннана в його поїздці в Косово, то зробив приголомшливі кадри з сербськими дітьми - так ця флеш-карта згодом згинула де в Нью-Йорку, нічого не залишилося. З плівкою б такого не вийшло. Я взагалі думаю, що плівка ніколи не здасть свої позиції, хоча багато компаній сьогодні згортають її виробництво. Коли цифрова техніка сама все вирішує за фотографа, а йому залишається тільки натиснути на кнопку, тут не до мистецтва.
    - Ви згадали про свою причетність до світу політики. Але тут-то вибір героїв обмежений. І знімати доводиться незалежно від того, живе ця людина в кадрі чи ні...
    Сергій Берменьев - Моя присутність у світі політики - чиста випадковість. Коли я зробив портрет нобелівського лауреата Елі Визела для обкладинки його книги. Той подарував книгу Генсека ООН, а вже Кофі Аннан, перебуваючи в Москві, дізнався в мені при випадковій зустрічі автора цієї фотографії. Потім я його запрошення знімав у багатьох країнах і в різних ситуаціях. Але портрет завжди був первинний. Наприклад, альбом з портретами Путіна на саміті "великої вісімки" робився на одному диханні - це мій авторський погляд, нічого іншого.
    - А з чим пов'язано ваше небажання робити публічну кар'єру в тому вигляді, як вона розуміється більшістю фотографів? Всі женуться за кількістю персональних виставок, а у вас вони бувають украй рідко, і найчастіше в закритому режимі...
    Сергій Берменьев - Справа в тому, що мене мало цікавить стороннє думку про моїх портретах. Це було зрозуміло відразу, ще на старті. У наведеній ситуації з портретами Гоголєвої мені було важливо тільки її судження, а коли підійшов інший актор і почав висловлювати якісь зауваження, я відразу відповів, що його думка мене не хвилює. Мені було тоді двадцять два роки. З тих пір це відношення не сильно змінилося. Ось на нинішній виставці спостерігав якісь глядацькі реакції: мовляв, Шерон Стоун не виглядає красунею. І що? Так, вона без гриму і трохи не виспалася - але ж яка краса! Не секс-символ, а жива людина. Я сам це знаю і бачу. Може, ще хтось відчує те ж саме. А до інших мені немає справи. І я давно перестав засмучуватися, коли чую чиї-то такі висловлювання про своїх роботах.
    Джерело - "ИЗВЕСТИЯ"